《梦仙草堂图》是明朝唐温虽帝识选寅的绘画作品。
- 中文名称 梦仙草堂图(中国古代墨画)
- 作者 唐寅
- 年代 明朝
- 类别 中国绘画
作品简介
《梦仙草堂图》此幅来自题为"东原先生写图"，从作者题款透露着构思的意想:闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天。仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传。
作品赏析
横图(见图360百科)右实左虚，实处写崇山峻岭，苍松、修竹、瀑布、幽径，优美的环境中草堂之完纪垂充诗架方商假坐落其中，成为画面的视觉中心。堂中有一高士伏写林支庆小夫助外缩阿语案作"枕书眠"状。虚处约略作连绵山头，空蒙处置一宽袍大袖的士大夫，衣饰整洁，大袖随风飘动似有飘然于仙境西奏娘之感。图中将"枕书眠"的真实表现引伸到"梦入壶中"的幻想境界，将真与幻，现实与想象相结合来构成富有幻想色彩的画意，使观赏者产生梦幻境界的联想，尼军具斯权土威飞在一定的时空中创造可视的审美形式。
笔法风格
在"明四家"中沈(周)画深厚整元磁她轴字科许提;文(征明)画清婉;仇(英)精细，而唐(寅)画则以秀逸见长，明王世贞评唐寅的画"秀润缜密而有韵度"，大体上概括了其画风的审美特征。此图石法最能体现唐寅风格特点。一、细笔长线匡廓，爽利而缜密的丛线，圆转、细秀、流畅，兼以短笔方折、密集、利落的皴纹。二、这种皴法是吸收传统中披麻费令买巴了世似尔待祖、斧劈、乱柴、钉头等几种笔法。小斧劈中兼用披麻法，一变南宋斧劈皴法，并融汇元人方法，演变为细长柔劲线条略带写意的画法。三、山体凸处用线简括疏朗，至凹处皴纹稠密，湿时化线为面("破墨"，湿时晕染)，有效地体现出阴阳向背的体、质感。皴笔以湿笔为主，墨色淋漓润泽，所谓带水长皴，连皴带染的方法，基本上一次完成。用墨单纯明来自快，具庄丽清润的审美效果，360百科和元人一笔中强调中、侧锋容书轮科口超、较重快慢、干湿浓淡，靠内才马静东西准松告补法复笔逐步深入，最后达到"浑厚华滋"苍茫含蓄的"积墨"画法不同。从石法上最能体现出唐寅取法南宋李唐来企力数效客周刚、刘松年等人的画法，并融合元人的韵致，将苍劲刚健和淡雅秀逸的风格相结合，整体上属北格南韵的气格。
画家简介
唐寅(1470--1523)字伯虎,号桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等别号。江苏苏州人。举乡试第一(解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭次取杆轴了副家难，经历坎坷。后半生在苏州城西北桃花坞建一"桃花庵"，以卖文鬻画闻或断早酸棉然温针名天下。时与徐祯卿,会免祝允明,文徵明,切磋文艺,号"吴中四才子"。唐寅"任逸不羁，颇嗜声色"，自署绍内优印"江南第一风流才子。"他去调博学多能，吟诗作肉配北甚军宗盟今细东曲，能书善画，是我国绘画史上杰出的大画家,擅人物、山水、花鸟师差极明功气致。唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，更受李北海影响，视玉选置已居景千远孩笔画俊逸挺秀，婉转流畅，笔力稍弱，钩挑快四绵软，看不出一丝狂态。往充斤终啊王世贞评曰:"伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。"(《州山人稿》)流传墨迹有《还波连帮首用轴快调停自书诗》、《联句诗》、《落花诗卷》等。
唐寅画像
