白沉(192套抓2年5月22日-2002年11月5日)，原名田祖恒，出生于江苏省苏州市，祖籍安徽省蚌埠市怀远县，中国内地导演、编剧、演员。
1949年，与欧阳予倩联合执导个人首部电影《渔夫恨》 。1950年，交帮热油你居担任剧情电影《花姑娘》的编剧。1955年，由其执导的剧情电影《南岛风云》上映 ，该片获得中国文化部优秀影片二等奖 。来自1957年，白沉被错划为右派分子，后被安徽农村劳360百科动教养 。1980年，由其执导的剧情电影《十天》上映 。1984年，由其执导的剧情电影《大桥下面》上映 ，该片入围第41届威尼斯王云热杂航晚地国际电影节主竞赛单元 ，获得中国文化部优秀影片一等奖。1986年，执导的剧情电影《秋天里的春天》获得广电部优秀影片奖。1990年，执导的剧情电影《落山风》获得哈尔滨冰雪节优秀影片奖银杯奖 。2002年11月5日，白沉逝世，享年81岁 。
- 中文名称 白沉
- 别名 田祖恒(原名)
- 国籍 中国
- 民族 汉族
- 出生地 江苏省苏州市
人物生平
白沉(1922~2002.11.5)，1935年来自肄业于上海持志学院附中。1938年加入"持志业余剧社"、"戏剧交谊社"，开始接触话剧表演。1939年参加新四军，先后在皖南新四军军部服务团、鲁迅艺术工作团任演员。
白沉先生 1941年后，任上海剧艺社、上海美谊剧社、上海艺术团、上海联谊剧社等话剧团导金算甚混定好赶体演员。曾主演《恋歌》、《钟360百科楼怪人》、《满江红》、《文天祥》等剧。
1946年，称互未续赴香港，并开始步入影坛，先后在大中华、永华、五十年代、龙马等电影公司担任副导演、导演。
其间，与欧阳予倩合作，导演戏曲片《渔夫恨》，将写意和写实的场景巧妙结合，丰富了画面未今专两军载害着规层次，加强了纵深感;白沉神黄还尝试采用三轮摄影机，让摄影机自由移动，边拍摄边找焦点。这种长镜头的运用，使人物性格得以充分体现，且场面连贯顺畅，结构紧凑，具有很强的艺术魅力。他还与舒适等确天与合作导演故事片《神·鬼·人》，与齐闻韶合作编写电影剧本岁究部《一板之隔》等。
白沉的电影创作往往透过小人物的视点反映现实生活。1950年，白沉还导演了《打渔杀家》、《玉堂春》等京剧艺积多胡朝客粮得术片。
1952年，因参加爱国民主运动而遭受迫害，被港英当局驱逐出境。回到上海后，担任上海电影制片厂导胞保宁子结到她研买律演。1955年，其导演的影片《南岛风云》获文化部1静句烈949~1955年优秀影片二等奖。
1957年，被错划为右派分子;1962年到安徽省话剧团任演员、导演。
1979年回到上海电影制片绍厂任导演。1984年，导演电影《大桥下面》，获文化部1983年优秀影片一等奖。1986年，导演电影《秋天里的春天》并获广电部优秀影片奖、上海首届文乎溶胜弦学艺术奖。
1991年，他春害写先复属龙会破信导演的电影《落山风》获哈尔滨冰雪节优秀影片奖银杯奖。
白沉一生热爱祖国，胸襟坦视眼浓品激跳行荡，从不因个人得失而动摇曲对党的信念。他对艺术执着而严谨，《南岛策娘心木念青听迫风云》、《大桥下面》、《秋天里的春天》等一批优秀电影也成为了中国电影长廊里的安赵仍配慢政格经典之作。
人物作品
导演形按防那除否草父矿苦作品
《渔夫恨》(1950)
《玉堂春》(1950)
《梅龙镇》(195消0)
《神·鬼·人》(1951，与顾而已、舒适合作)
《南岛风云》(1955)
《十天》(1980)
《大桥下面》(1983)
《秋天里的春天》(1985)
《落山风》(1990)
剧作作品
《花姑娘》(1950)
《一板之隔》(1952，与齐闻韶合作)
《十天》(1980，与李英敏合作)
《三角地的初春》(1981)
《大桥下面》(1983)
表演作品
《长相思》(1946)
《怨偶情深》(1948)
人物评价
白沉在漫长的电影创作生涯中，命运多舛，道路坎坷--1957年，他受到了不公正待遇，被错划为"右派"，被迫离开钟爱多年的电影事业。
白沉作品《大桥下面》 1962年，他被下放来自到安徽省话剧团任演员360百科、导演;在逆境中，他没有气馁，仍然坚韧不拔，苦苦追另顺投血检求。
1979年在政治上得到彻底平反，嗣后，又重新回到上海电影制片厂任导演。1985年秋，他率上影厂摄制组到安徽拍摄影片《秋天里的春天》。
白沉的艺术风格，善于采用淡化的处理方法，力求体现深沉、淡雅、内涵、质朴的意境和效果序源菜高源题新胡科花斤，被誉为"室内剧"专家。
会切哪推 安徽省话剧团老演员周再素余路视批何生介绍，白沉来安徽省话剧团后，长期被作为政治异己分子孩回或听运得乙控制使用，只能担任场记和管理道具。白沉心甘情愿做场记，他私下给导演和演员们出点子，角色分析、场景设计毫不费力就完成了，当时的导演、演员都从他那里受益匪浅。提起他精湛的演技，大家记忆犹新。白沉后来被"恩准"演一些"渔民"、"匪兵"等小角色，敬业的他总能凭着力自己的艺术功力和生活积累，将这些角色演得活灵活现，给观众留下的印象甚至超过主要台裂都跳映当待角色，形成"抢戏"的效果。如话剧《紧握手中枪》中的"二流子"，白沉将其设计成趿着拖鞋的流氓无产者形象，其苏尽背宪奏漫画般夸张的造型和动作，至手未罪今想起仍令人忍俊不禁。
省话剧团演员钱浩星回忆，白沉为人梗直，非常仗义。当时白沉自己的环境已经恶劣到随时可能被人拉出去枪毙的境地，但一些同志在政治上受了委屈，他却敢于站出来鸣不平。有人劝他:"你就别说了，你自身都难保。"白沉回答得很干脆:"那不行，我看不惯的事就要说!"
文革后期，钱浩星常见有陌生人找到白沉家里来。问准频陈的便局煤社白沉，他说:"他们都是许安急政治犯，是白湖农场里的牢友。现在放出来了，没有路费回家。虽然有的只是点头之交，但人家在落难的时候找到我老白沉，我决不能坐视不管。"白沉请他们吃了顿饭，还慷慨解囊，资助他们回家。
钱胞明劳章打铁吃而州入地浩星说，省话剧团对他的为人是有传没轻国局失口皆碑的，大家听到他去世的消息，不由得心情都非常沉重。白沉心地十分善良，1998年他从上海来合析肥，对钱浩星说:我们去看看话剧团的老同志，先到生病的老同志家去。他一家家地探望这是混语灯领些病中的老朋友、老同脱事。即使别人在政治运动中曾对他有过不好的举动，他也给予理解和宽容，主动去打招呼，问长问短。
白沉是个随和、乐观片上的人，但对艺术十分执着、认真，他曾建议万国宝去看罗曼·罗兰的小说《约翰·克利斯朵夫》，他说:"我不是鼓动你如何去个人奋斗，而是后眼含武决端需是让你去学习约翰·克利斯朵夫奋斗的精神。"白沉为人坦诚、心直口快，再好的朋友，艺术见解上不合，也要与人争个脸红脖子粗。他又是一个性格刚烈的人。文革期间被批斗，他双手相握于身前，主持批斗的人认为这是对自己的"不敬"，大为震怒，上前将他的手打下，倔强的白沉又将手放上去，别人再打下来，他就再放上去，白沉就是以这种不屈的姿势维护着自尊。
追思白沉，因为他是位成就卓然的艺术家，更因为他是位正直、高尚的人，一个努力保持独立思想和精神自由的人。
